日本有哪些值得旅游的地方

(發(fā)布時(shí)間：2020年06月01日信息發(fā)布：重慶中國(guó)青年旅行社游客/發(fā)表人：swiminsing)

瀨戶內(nèi)國(guó)際藝術(shù)祭（Setouchi Triennale）是以瀨戶內(nèi)海島嶼群為舞臺(tái)所舉辦的當(dāng)代藝術(shù)藝術(shù)節(jié)。每三年舉辦一次，首次舉辦為2010年。
我們這次瀨戶內(nèi)之行主要在藝術(shù)祭島群的十多個(gè)小島中主要選擇了四個(gè)點(diǎn)——直島、豐島、高松、宇野港，并外加不屬于藝術(shù)節(jié)內(nèi)，但是也十分值得一看的尾道和廣島。
直島是我們的第二站。
我跟兩個(gè)朋友是從東京乘飛機(jī)到高松再坐船去直島的。
東京到高松的飛機(jī)一小時(shí)，乘船也一小時(shí)，但我們?cè)诟咚善鋵?shí)停留了兩天。雖然我們旅行的時(shí)間在瀨戶內(nèi)藝術(shù)祭的夏秋兩季的休息時(shí)間，但是很多常駐作品還是都開著，而且人并不多。
高松港也是瀨戶內(nèi)藝術(shù)祭的城市之一，除了隨處可見的現(xiàn)代藝術(shù)，此處還盛產(chǎn)烏冬面。關(guān)于高松，丹下建三以及我們仨半夜特地打幾千日元的車去鄉(xiāng)下泡的神秘溫泉，我打算放到另一篇文章中詳細(xì)寫來。
今天這篇，就單獨(dú)聊聊直島。
在去直島的輪船上，我坐在有空調(diào)的艙內(nèi)，從窗戶往外望，畫畫兒。這輪船跟我在波士頓附近的Nantucket島上乘的差不多，只是裝得更加歐式，座椅也更加舒服。
我身后有一個(gè)一直在做數(shù)學(xué)題，眉頭緊皺的高中生，一個(gè)小時(shí)左右的航行，他完全沒有抬起頭的意思。還有直接躺下睡在座椅上的日本中年婦女（當(dāng)然不是日劇里那種美美的富太太），和看上去滿臉童稚天真的白人大叔。
一百多年前，直島是一個(gè)以捕魚為主業(yè)的小島，1917年三菱集團(tuán)開始在直島修建銅冶煉廠，直島開始繁榮起來。然而幾十年后，由于環(huán)境污染和工業(yè)衰退，如同中國(guó)的農(nóng)村，島上的人口減少，青壯年大多都離開去大城市了。
1987年，日本的倍樂生公司（Benesse）的董事長(zhǎng)長(zhǎng)福武總一郎買下直島南部地區(qū)并邀請(qǐng)了著名建筑師安藤忠雄一起設(shè)計(jì)開發(fā)，并將其作為一個(gè)現(xiàn)代藝術(shù)的旅游島嶼進(jìn)行宣傳，這才開始了直島的新紀(jì)元。
一下輪船，首先映入眼簾的便是草間彌生的紅南瓜。

這個(gè)位于海邊的紅南瓜與位于島上另一面的黃南瓜相互呼應(yīng)，是經(jīng)常印在各種對(duì)外宣傳印刷品上的地標(biāo)。
草間彌生是一個(gè)紅發(fā)的中年日本女藝術(shù)家，據(jù)說她童年的時(shí)候就酷愛南瓜，她曾在采訪里說過她記得年幼之時(shí)相遇一顆連著藤蔓，跟她說話的南瓜，“摸起來柔軟，顏色和形態(tài)又十分有趣。” 我覺得她與高迪在某些方面相似——都創(chuàng)作的是充滿致幻感的作品，還有從小就喜歡玩兒花花草草。
第二處一下輪船就能看到的藝術(shù)品，是妹島和世的海之站，這是輪船的港口，有一個(gè)禮品店，一處休息區(qū)，大巴乘車處和行李寄存處。
如果不仔細(xì)看，你可能都會(huì)忽略它的存在——它太輕盈，開放式，跟周遭環(huán)境融入太好，以致于我溜達(dá)了半圈，都全然不覺自己站在一個(gè)站內(nèi)。妹島和世也是一位日本女建筑師，她用鏡像，細(xì)柱，玻璃構(gòu)建了一個(gè)真正的“海之站”，不把人圈在一個(gè)空間內(nèi)，而是讓人可以自由呼吸，隨意走動(dòng)欣賞海景，卻也能夠享受到一個(gè)站臺(tái)提供的各項(xiàng)功用。
我們乘大巴去我的發(fā)小——在東京讀建筑的羅槍槍同學(xué)——定的民宿。在這個(gè)民宿中我與一個(gè)藝術(shù)家的故事在豆瓣上寫過，這里不再贅述。
在直島上乘大巴要注意拿一張行車時(shí)刻表，因?yàn)榇蟀蛠淼臅r(shí)間中間間隔比較長(zhǎng)，尤其是晚上，錯(cuò)過一班可能就要在沒有路燈的黑暗中徒步很久。只是這個(gè)島上十分安全，被野豬襲擊的概率似乎要比被人襲擊大得多。
晚上我們就是這樣，錯(cuò)過了班車，在路上走了很遠(yuǎn)，穿過了一個(gè)完全沒人的村莊（還真的有點(diǎn)可怕，也沒有路燈），才覓得一家小餐廳。

這家小餐廳在山坡上，還比較有名，叫Cafe Salon Nakaoku。
餐廳內(nèi)很有情調(diào)，晚上八九點(diǎn)還是人滿為患，客廳中間還有個(gè)迷你畫廊，老板長(zhǎng)得像知乎上寫日本的李三水，從我們進(jìn)去到離開獨(dú)自一人一杯杯喝酒，孤寂而滿足。
既然寫到了吃，就提一句島上的美食吧。
其實(shí)從我們買的日文guide中可以看到島上是有許多好吃的東西的，東西結(jié)合，從現(xiàn)場(chǎng)烘培面包到手沖咖啡再到各式海鮮刺身壽司，這里都可以找得到好去處。
在港口可以拿一張地圖，地圖上詳盡地標(biāo)明了地址和開放時(shí)間，就可以找過去了。只是島上物資不充足，很多餐館每天都是定量在賣，吃完了就沒有了，所以早去也是一個(gè)吃到飯的前提！
第二天清晨起床，我去問了民宿的藝術(shù)家在哪里吃飯，他抱歉地告訴我：因?yàn)楝F(xiàn)在不是藝術(shù)季期間，并沒有很多吃早飯的地方，但是他推薦了一個(gè)孤零零開在半山腰的面包工坊，叫做Pan Tocori，基本每天都開，有各種新鮮烘焙的選擇。
▲孤零零立在前不著村后不著店的半山腰的Pan Tocori，每天早上都有新鮮出爐的面包
我們連著兩天早晨都在那里買的早餐，然后再在旁邊的自動(dòng)售賣機(jī)買的冰咖啡。面包房里一個(gè)沉默寡言的大叔獨(dú)自做面包，里面還不允許拍照，感覺有些連話都不允許說的禁欲感。于是，我們就坐到門外的椅子上，一邊聊天一邊吃飯。
在來到直島之前，我在高松（這也是瀨戶內(nèi)藝術(shù)祭的一個(gè)城市之一）的書店里買到了一本介紹瀨戶內(nèi)建筑的，英日對(duì)照的書。這本書中不僅收錄了許多關(guān)于這些現(xiàn)代藝術(shù)作品的圖片，還有作者自己寫的論文性文章（英語(yǔ)好得不行！）。羅槍槍告訴我，這本書的作者就是一個(gè)在直島上有作品的建筑師，叫三分一博志。
三分一博志很年輕，六幾年生人，對(duì)于建筑師來說已經(jīng)是年少有為了。他在瀨戶內(nèi)藝術(shù)祭的作品有兩個(gè)，一個(gè)是直島大廳，另一個(gè)是犬島上的犬島精煉所美術(shù)館。
后者我沒有去過，但由瀨戶內(nèi)的官網(wǎng)得知也是一個(gè)有意思的項(xiàng)目。它由近代化產(chǎn)業(yè)遺產(chǎn)銅精煉所的遺址改建而成。在使用了犬島產(chǎn)石材和礦渣磚的空間中，可欣賞以三島由紀(jì)夫?yàn)橹黝}的藝術(shù)作品。
三分一在直島的這個(gè)建筑可以說是我的最愛之一。我們?nèi)サ臅r(shí)候沒有什么游人，里面也沒有藝術(shù)展，可以隨意參觀。它是作為地區(qū)居民的體育?文娛及文化、民間藝術(shù)活動(dòng)等各類團(tuán)體的活動(dòng)基地并用于防災(zāi)基地和葬禮的多功能設(shè)施。
三分一在對(duì)周圍的風(fēng)水、太陽(yáng)運(yùn)行等信息進(jìn)行了約2年半的詳細(xì)調(diào)查后設(shè)計(jì)的這個(gè)大廳。
直島大廳的屋頂從遠(yuǎn)處就能望見，也是這個(gè)建筑最特別的一點(diǎn)。三分一在他的書中寫道：此建筑由兩種不同的屋頂組成，都是用日本扁柏制造，而這個(gè)作品的主題則是將直島的原材料傳承給下一代。

直島是一個(gè)人口不過4000的小島，三分一在這里開始了他的“直島計(jì)劃”，旨在設(shè)計(jì)結(jié)合直島本土文化，現(xiàn)代藝術(shù)和基礎(chǔ)建設(shè)的建筑。
好的建筑作品是讓你會(huì)覺得有對(duì)話的，更甚者，如我，就覺得我跟三分一心心相通。他就像是知道我的心思一樣，在我想上廁所的地方設(shè)計(jì)了廁所，在我想看星星的地方露出了留白，在我不想脫鞋的地方設(shè)計(jì)了石板路。這種感覺難以名狀，說起來也感覺矯情，但是，基本上就是這樣啊。
除去三分一博志，島上的很多其他藝術(shù)作品都很有參觀的意義。如果是在藝術(shù)節(jié)期間去的話，可以買一張通票，參觀所有島上所有藝術(shù)項(xiàng)目。我們是單個(gè)買的票，也不貴，平均下來2，30人民幣看一個(gè)小的展。
因?yàn)樗械恼褂[內(nèi)部都不能拍照，所以下面我將幾個(gè)印象最為深刻的項(xiàng)目的圖片從瀨戶內(nèi)的官方網(wǎng)站（瀬戸內(nèi)國(guó)際蕓術(shù)祭2016）上找到，推薦給大家：
家計(jì)劃系列作品－"Haisha"
（網(wǎng)站注：家計(jì)劃是對(duì)直島特有的房屋和寺廟神社等進(jìn)行改建，將其空間作品化。在現(xiàn)在人們生活的地區(qū)，建筑融入了居住者當(dāng)年的時(shí)光和記憶元素。計(jì)劃始于1998年，目前對(duì)外開放7處。）
家計(jì)劃系列作品－"Gokaisho"
家計(jì)劃系列作品－"Kadoya"
Ando Museum：「安藤忠雄的美術(shù)館位于保留有舊街道的本村地區(qū)。外觀為老民宅，內(nèi)部卻為混凝土空間，建筑本身即是作品」
這些項(xiàng)目都是一些比較小的，一天內(nèi)就能參觀完的項(xiàng)目。
重頭戲還是在Benesse House Area（倍樂生之家周圍）的安藤忠雄設(shè)計(jì)系列。倍樂生控股公司是直島文化村的支持者，這一個(gè)區(qū)域全部以集團(tuán)名字命名，也全部都是安藤忠雄的作品，主要包括一個(gè)需要很早提前預(yù)定的賓館——倍樂生之屋（Benesse House），地中美術(shù)館，李禹煥美術(shù)館，還有賓館內(nèi)部的美術(shù)館。

安藤忠雄的《都市彷徨》是我以前就在讀的一本書，它并不算是一本完全的建筑學(xué)著作，十分好讀，也包含了許多作者年少時(shí)的旅行記錄和對(duì)于城市的直觀感受，不是學(xué)建筑的不難都理解。
安藤在他的另一本書《在建筑中發(fā)現(xiàn)夢(mèng)想》中談到他造訪賴特（Frank Lloyd Wright）的塔里埃森（Taliesin）（他的工作室和學(xué)校）的時(shí)候，看到建筑在廣大的沙漠中：“地平線的那一端看起來就像是一條和緩的曲線，浮現(xiàn)長(zhǎng)長(zhǎng)的通道，在那里除了大得驚人的仙人掌外，沒有任何讓人感受到生命里的物品。造訪當(dāng)?shù)氐娜?，都一定?huì)懷疑為什么要在這種地方造房子……粗獷又充滿生命力的建筑群傲然存在，這本身就說明了一切。”
這種「有機(jī)為本、與自然共生的態(tài)度」是他所向往的，也是在他的美術(shù)館中可以清晰可見的一種態(tài)度。
安藤于1988年接受委托，在直島上開始設(shè)計(jì)建筑。他認(rèn)為，在一個(gè)交通不便利的島上設(shè)計(jì)美術(shù)館，在最開始也讓他有點(diǎn)猶豫。然而正如安藤所說，“與世隔絕的環(huán)境，其實(shí)具有適合現(xiàn)代美術(shù)館肩上的無(wú)限可能性，而且從哪里可以眺望瀨戶內(nèi)海的美麗海景。”
地中美術(shù)館就切實(shí)地給我了這種感覺。
我們?nèi)サ臅r(shí)候正在下雨，從售票處拿了免費(fèi)的傘，要走大概五分鐘到真正的美術(shù)館。
進(jìn)去了以后完全不能拍照，也不能大聲說話，進(jìn)入展廳需要排隊(duì)和脫鞋。管理非常嚴(yán)格，但是這樣也保證了每個(gè)人的觀賞體驗(yàn)。
在這里，常駐展示的是克勞德·莫奈(Claude Monet)、詹姆士·特勒爾(James Turrell)和瓦爾特·德·瑪利亞(Walter de Maria)的作品。
▲ 莫奈的《睡蓮》，雖然在各大博物館都看過，但是在完全自然光下看到它原本的色調(diào)，還是第一次。
James Turrell的可以走進(jìn)去的迷幻熒光空間
▲ Walter de Maria的作品讓我想到星戰(zhàn)，尤其是走到頂端，日光直射頭頂，有種在《第五元素》里的科幻感。
▲ 地中美術(shù)館內(nèi)的咖啡館，面朝一望無(wú)際的大海，可能是我去過最美的咖啡館。
▲ 地中美術(shù)館全景
當(dāng)然，我也有對(duì)于安藤作品的疑問：雖說將美術(shù)館埋在地下是為了避免破壞瀨戶內(nèi)海的風(fēng)景和自然環(huán)境，但是明顯挖空了很大一塊山體，這樣做到底更高明嗎？
就在附近的由韓國(guó)藝術(shù)家李禹煥與安藤合作的李禹煥美術(shù)館也是使用了同樣的手法，將美術(shù)館嵌入山體內(nèi)，以天窗引進(jìn)自然光，以光影的效果來柔化混凝土墻壁所帶來的生硬感。然而這種方式帶給人一種深藏地下的擠壓和人工感，這可能也挖空山體造大型建筑群給人視覺上的副作用之一吧。
李禹煥美術(shù)館門口的雕塑稍稍平衡了一下館內(nèi)的水泥壓抑感。
▲ 走累了休息一會(huì)
從地中美術(shù)館往上走就是Benesse House。
然而，上坡到這里的時(shí)候，我已經(jīng)有一些審美疲勞。從一個(gè)灰色地下空間走到另一個(gè)，然后再走到一個(gè)在山頂上建立的相似的空間中，好像是進(jìn)入了一個(gè)完全的建筑師的內(nèi)心世界。
只是這種審美疲勞并不是一種消極的，而是美的東西一下子這么多，讓我不再像剛踏進(jìn)地中美術(shù)館時(shí)那樣連連驚嘆了。
最山頂?shù)慕ㄖ儆贐enesse House的酒店住客才可以進(jìn)入，所以我還有些后悔沒有定那里。感覺是可以度蜜月的那種一生去一次的地方啊。
晚上時(shí)分，我們餓得不行，然而身邊除了飲料的自動(dòng)販賣機(jī)并無(wú)其他，而大巴也要等到將近九點(diǎn)才來。于是我們就打算去Benesse House的法餐廳Terrace
Benesse沿海邊修建的這家餐廳風(fēng)景是絕對(duì)美的，全落地玻璃窗的結(jié)構(gòu)，并沿海放置了一對(duì)對(duì)面朝大海的桌椅，不遠(yuǎn)處還能看見草間彌生的黃南瓜。
價(jià)錢大概是10000日元一個(gè)人，5個(gè)course，需要預(yù)訂。我們能有座也估計(jì)是因?yàn)椴皇撬囆g(shù)節(jié)期間去的。
實(shí)話說，雖然是fine dining，餐廳的服務(wù)態(tài)度卻不太好，食物味道還行。
最令我印象深的是面包上得特別勤，每一道菜都要特別上一次面包。我最開始的時(shí)候還在跟朋友抱怨怎么不上餐包，我都要餓死了，然后后來發(fā)現(xiàn)送面包的阿姨源源不斷……
吃完飯去黃南瓜看了看，這次總算沒人了。
▲ 草間彌生的另一個(gè)作品黃南瓜
從直島離去的時(shí)候，我覺得內(nèi)心是被震撼到了的。在一個(gè)如此偏遠(yuǎn)的小島上看美術(shù)館和在城市里的感覺很不一樣。
在城市里，你走出來便是正常生活，在這里，內(nèi)外都很超現(xiàn)實(shí)，像是在一個(gè)小說中穿行。每一件藝術(shù)作品都沒有在糊弄，可以感受到滿滿的誠(chéng)意。小島雖然孤寂，卻讓人思考自身，過去與未來。
▲ 小鎮(zhèn)隨處都是風(fēng)景
安藤曾經(jīng)說過，旅行是他唯一的，最重要的老師。他所謂之旅行，就是要離開日復(fù)一日的惰性生活，進(jìn)行有深度的思考過程，并與自己進(jìn)行對(duì)話。我很慶幸有機(jī)會(huì)在這個(gè)年紀(jì)可以與能夠?qū)υ挼呐笥循h(huán)游世界，并且將這些從心升上來的疑惑和觀察記錄下來。記錄和思考，其實(shí)都很累人，但是做了這項(xiàng)工作之后得到的快感，也算是給自己的獎(jiǎng)勵(lì)了吧。

重慶中國(guó)青年旅行社[http://www.cap68.com]

請(qǐng)對(duì)文章內(nèi)容作出評(píng)論

贊|踩

評(píng)論